「蒟醬」伝承者養成技術研修会（2001 - 2002 年）

初日は蒟醬の講義から始まった。蒟醬の種類や蒟醬剣について、また今回の研修課題となる布目彫りの特色である色の並置による網膜混合について学習する。そして文化庁企画の工芸技術記録映画「蒟醬 太田儔のわざ」を観賞し、映像によって実際の混色効果へ理解を深めた。
その後7名それぞれ完成した素地を確認していただく。

1.1回目蒟醬彫り
手板への蒟醬布目彫りを行う。1mm幅に2～3本の線を引いていくという作業で、実際に太田先生の彫りを見せていただき、そして道具の説明を受けて各自彫りを進める。

素地の確認

午前中は引き続き布目彫りを行い、午後からは高松市美術館へ移動し「蒟醬 太田儔展」を鑑賞する。この展覧会は約30年にわたる作品が並べられており、お仕事の変遷を一望できるようになっていた。技法のほとんどは蒟醬でありながら、年代あるいは作品によってそれぞれ試みがなされており、そこから次の作品へと繋がっていく過程を、作品を前に解説を受けることができ有意義な鑑賞となる。

2.1回目蒟醬色埋め
彫った部分に1回目の色漆を充填する。
3.1回目炭研ぎ
充填時の余分な色漆を炭で平らな状態まで研ぎつける。

2.1回目蒟醬色埋め

太田先生自ら2回目蒟醬色埋めをしていただいた。色漆の粘度、塗りの厚み、筆を用いた塗り方など留意点を聞きながら、目の前で確認できる好機となった。

4.2回目蒟醬彫り
研ぎ出した色漆の上から再び全体に布目彫りを行う。

4.2回目蒟醬彫り

2回目に充填する色漆の作製に入る。色を重ねることでより効果が出るような構成へと、また顔料の使用法、乾燥速度調整等の指導を受けながら色を決定する。

5.2回目蒟醬色埋め
彫ったところに色漆を1回目同様充填していく。今回の研修では時間の都合でここまでとなったので、各自助言をいただきながら半年かけて仕上げることになった。この後の工程として、
6.2回目炭研ぎ
7.仕上げ
研磨剤による胴摺り、摺り漆重ねをおこない、漆面に艶を付けて仕上げとなる。

太田先生は「籃胎という香川に伝わる優れた技法を大切に、そして古くから伝わる蒟醬の技法を錬磨すると同時に独自で新しい技法を創造し、それらを組み合わせるなどしてさらに発展させることを今後の課題にして欲しい」という言葉でしめくくられた。2年間にわたる研修への感謝の意を、この課題へ実践的に取り組むことで表していきたいと思っています。

5.2回目蒟醬色埋め指導

2ヶ年に渡った太田儔先生の籃胎蒟醬の伝承者養成研修会は私にとって大変貴重な勉強の会となりました。まずはこの機会を与えてくださったことを心より御礼申し上げます。
1年目は籃胎素地の制作でした。まずは木型を鉋で削り、ヒゴ300本以上を、厚さ、巾を揃えて作り、木型に編みつけて成型していきました。作業の合間をぬい、太田先生が試行錯誤を重ね現在の籃胎素地を確立された経緯や、今後、私達が籃胎素地を制作する際の重要な点等を広い心で御教授してくださいました。私達はひたすら手を動かす傍ら耳を傾け、5日間という限られた時間の中での集中した作業と太田先生のお話は籃胎素地のあらゆることを吸収する有意義な時間となりました。その後は自宅での研修となり、下地から蒟醤の為の塗り重ねまでを行い、2年目の研修に備えました。
2年目は布目彫蒟醬の研修でした。1ミリメートルの中に3本の細かい線を縦横に彫り、色漆を埋めて研ぎ出し、次に斜め方向に彫り、色漆を埋めて研ぎ出すという作業でした。1ミリメートルの中に3本の線を彫るという緻密な作業は、定規を2人で押さえる為、息が合わないこともあり苦労しました。また、研ぎ出して色が重なった時には、予想通りとはいかず、併置混合による色の組み合せの難しさを感じました。図案に関しても、色の特性に基づいた色彩計画の立て方も理にかなったもので判り易く、これからの制作の良い参考となりました。
経験をすることにより発見し、省りみて改めてそして又経験をする。毎作品ごとに、毎作業ごとにそれを繰り返し、積み重ねてこられた太田先生の心意気を間近に感じることができたのは私にとってとても貴重な体験でした。
最後に、微に入り細にうがつ説明で、私達にあらゆることを御教授してくださいました太田儔先生、そして数多くの作業の中、親切に手助けしてくださいました大谷早人先生に、心より御礼申し上げます。